REVIEW: Spencer is een aangrijpende en ongelooflijke biopic van Lady Di

Niet alleen een biopic van prinses Diana, Spencer is een heruitvinding van de psychologische thriller die de carrière van Kristen Stewart op haar best zet; het is geen sprookje, het is geen roman; het is een thriller en een hervertelling van een heel specifiek Lady Di-weekend, waarin ze haar innerlijke strijd met haar demonen, de druk van het koninklijke leven en alle problemen in haar huwelijk laat zien.

De regisseur van de film, de Chileen Pablo Larraín, staat niet bekend om het maken van familiebiografieën. Zijn afbeeldingen van het leven van Jackie Kennedy na de moord op John F. Kennedy in Jackie, en de dichter Pablo Neruda die op de vlucht is voor de nieuwe Chileense president Gabriel González Videla in Neruda, zijn rauwe en sterke films die zich richten op een specifiek moment in het leven van hun onderwerpen. En dit kenmerk van jou is erg aanwezig in Spencer.

Spencer de Larraín vertelt niet het verwachte verhaal van prinses Diana. Er is geen sprookjesachtige verkering of huwelijk zoals afgebeeld in andere series of documentaires. Het brengt haar leven niet in kaart vanaf een pasgeborene die voorbestemd is voor grotere hoogten. Evenmin beschouwt hij haar als een voorspelbaar gedoemd slachtoffer. 

In plaats daarvan speelt de film zich af tijdens een kerstweekend in 1991 op het landgoed Queen's Sandringham. Diana (Kristen Stewart) is nog steeds in een gespannen huwelijk met Prins Charles (een koude Jack Farthing), of in ieder geval gedeeltelijk. Tijdens haar verblijf worstelt Diana met haar rol als moeder van haar twee zonen, William (Jack Nielen) en Harry (Freddie Spry), evenals met haar eetstoornis, haar familiegeschiedenis en de dominante mannen die haar dagelijks leven leiden.

Spencers complot

De poorten gaan open en het leger arriveert, auto na auto stroomt het luxueuze terrein op - ternauwernood het karkas van een fazant ontwijkend. De mannen marcheren het landhuis binnen, dragen dozen en dumpen ze op de werkbladen van de grootkeuken. De datum knippert: Kerstavond.

De grimmige scène gaat dan over in een cabriolet die over een brede, open weg snelt. De vrouw in hem worstelt met een kaart en kijkt rond over de eindeloos golvende landerijen. "Waar ben ik verdomme?" zij vraagt. Spencers eerste scènes laten meteen het contrast zien tussen de strenge, gedisciplineerde koninklijke familie en de wilde, ongebreidelde Diana, die worstelt met haar rol als royalty.

Ondanks dat in de film herhaaldelijk wordt verteld dat Kerstmis "gewoon een klein beetje plezier" is door adviseurs en royals, lijken de drie dagen die Diana in 1991 doorbracht in Sandringham allesbehalve. Kerstmis met de koninklijke familie is een militaire operatie, waarbij elk aspect van de feestelijke periode tot in het kleinste detail is gepland: de tijden waarop ze moeten aankomen, de kleding die ze moeten dragen - zelfs hoeveel ze wegen wordt geregistreerd als onderdeel van 'play'/ 'tradities' die Diana moet gehoorzamen.

Met deze strikte regels is het geen wonder dat Kristen Stewarts visie van prinses Diana wilder en wilder wordt. Diana van Stewart is lang niet zo boeiend als de jonge Shy Di van Emma Corrin, die tijdens haar ambtsperiode alle maniertjes en genegenheid opslokte. De kroon. Stewarts visie van de prinses van Wales is als die van een wilde kat, die aanvalt wanneer hij in het nauw wordt gedreven. 

Met voelbare spanning tussen haar en de rest van de familie, merkt Diana dat ze steeds wanhopiger wordt om aan haar verstikkende omgeving te ontsnappen. Door haar situatie te vergelijken met die van Anne Boleyn, begint ze zichzelf voor te stellen als de Tudor-koningin en probeert ze te ontsnappen naar haar oude ouderlijk huis. Terwijl het publiek met bezorgdheid naar Diana's meer grillige gedrag kijkt, wordt haar wanhoop door degenen die dicht bij het koningshuis staan ​​weggewuifd alsof ze "een inzinking heeft".

Het scenario van Stephen Knight raakt de kijkers niet met de mythen van prinsessen die door de media zijn geconstrueerd. Knight en Larraín zijn te slim om zulke gemakkelijke hulpmiddelen te gebruiken. In plaats daarvan vinden ze subtielere manieren om hun legende tot een realistisch verhaal te verweven. Knight geeft geen sympathiek of zelfs maar enigszins sympathiek portret van de koninklijke familie - de koningin is een koude, bijna ijzige figuur, die meer warmte en genegenheid toont voor haar leger corgi's dan haar eigen schoondochter. 

De arrogante prins Charles, een spottende weergave van de schurk van Poldark Jack Farthing is even hatelijk: met zijn genegenheid duidelijk elders, is hij koud en ongevoelig voor zijn vrouw, en bespot hij haar boulimia alsof het weer een "fout" van het personage is, wat een verder bewijs is dat Diana ongeschikt is voor haar koninklijke taken.

Dit is een biopic die zich buitengewoon bezighoudt met het analyseren van Diana's psychologie en in het bijzonder haar vele demonen, maar niet op een schunnige manier. Terwijl ze richting Sandringham Estate loopt, ziet ze midden in een veld een vogelverschrikker staan, gekleed in de rode jas van haar vader. (In het echte leven stierf haar vader, John Spencer, drie maanden na die kerst aan een hartaanval.) Ze gaat haar bovenkleding halen, in de hoop die schoon te maken. 

Diana groeide op op het landgoed van de koningin in Park House, waardoor haar reis naar de kerstfestiviteiten een geruststellende thuiskomst was, zij het vergezeld van een ongelukkige plicht, die een bron van verdriet is die haar op veel manieren heeft getroffen.

Wie kan het Diana kwalijk nemen dat ze zich gevangen voelt? Afgezien van haar kleermaker en beste vriendin Maggie (Sally Hawkins) en vriendelijke chef-kok Darren (Sean Harris), is ze behoorlijk geïsoleerd. Maar nogmaals, Larraín is te slim om te beperken Spencer om Diana's relatie met de andere royals om haar heen te verbeteren, of zelfs haar relatie met Charles en zijn minnares, Camilla Parker Bowles. 

In plaats daarvan trekt hij de schijnwerpers door te beschrijven hoe Diana haar kinderen probeert te beschermen tegen de archaïsche en gesloten tradities van het koningshuis. Maar geconfronteerd met dominante mannen als Charles en majoor Gregory, met het onbuigzame protocol van het landgoed en haar eetstoornis, kan ze zichzelf nauwelijks beschermen. De manie die ze voelt, maakt haar kerstvakantie meer een gevecht om te overleven dan een ontsnapping.

De bevalling van Kristen Stewart om Lady Di te leven

De buitengewoon uitstekende prestatie van Stewart is wat Diana's overlevering en Larraín's opvatting van haar samenbrengt, waardoor een meer concrete versie van de prinses ontstaat die niet afhankelijk is van brede of opzichtige instincten. Stewart buigt zich over haar lichaam om Diana's nervositeit bij te werken, houdt haar hoofd op een vertrouwde manier schuin en bereikt de perfecte prinsessenstem. Ook komen de prestaties neer op de ogen. 

Stewarts ogen schieten als stiletto's door het gras. En elke blik brengt een ander slachtoffer met zich mee, dat afhankelijk van de situatie een soort hulpeloosheid of verlegenheid vertoont. Het zijn haar ogen die haar uit de actielijn trekken en haar in een volledig levendige uitstraling werpen.

Het enige voorbehoud voor deze film gaat naar degenen die problemen hebben gehad met eten. Vooral bij boulimia, omdat deze aandoening erg wijd open is. Eten accentueert de film, met de overvloed en toegeeflijkheid van de vele decadente feesten van de koninklijke familie tijdens de kerstperiode in het volle zicht. 

Het eten wordt afgeschilderd als visceraal en dierlijk. Diana slurpt gretig soep, kauwt en stikt in haar parelsnoer voordat ze onmiddellijk doorspoelt - we zien haar fysiek haar vingers in haar keel duwen voordat ze in het toilet moet braken.

Maar hoezeer de film ook een vrij somber beeld schetst van Diana's mentale toestand, Spencer streeft ernaar om je warme en zorgzame kant te laten zien. De scènes die Stewart deelt met Jack Nielen en Freddie Spry, die respectievelijk prins William en Harry spelen, vormen een tegenwicht voor de ijzige houding van de koninklijke familie ten opzichte van haar - ze verbergt de geheime geschenken van de jongens (die ze met Kerstmis kunnen openen in plaats van met Kerstmis). Eve, zoals het koninklijk besluit voorschrijft) en speelt met hen weg van nieuwsgierige en veroordelende blikken.

Vertrouwelinge Maggie (prachtig gespeeld door Sally Hawkins)'s laatste woorden aan de prinses klinken in onze oren als Diana de innerlijke kracht vindt die ze nodig had om het koninklijke regime achter zich te laten: "Alles wat je nodig hebt is liefde, schokken en lachen."

Gezien de droefheid van de film en hoe diep hij in wanhoop afdaalt, moet de snelle ontknoping van de feestvreugde oubollig aanvoelen, bijna alsof Larraín de geschiedenis bedriegt. Maar het werkt, omdat de regisseur weet dat het publiek een inherent verlangen heeft naar een gelukkig einde van Diana.

Bekijk ook eens: Duin uitstekend en episch, het is de 'Lord of the Rings' van de nieuwe generatie